ENTREVISTA A EDUARDO MENDOZA

- ¿Dónde estudió?

- Estudié en colegios religiosos malos, por eso me convertí en un hombre rebelde y descreído. Bueno, lo de rebelde a mi edad ya no tanto.

EDUARDO MENDOZA: "LA VERDAD SOBRE EL CASO SAVOLTA"

EDUARDO MENDOZA (1943-)

- Abogado y traductor en la ONU en Nueva York.

- Su estilo se caracteriza por mezclar diversos subgéneros narrativos y novelescos (aventuras, policíaca, rosa..).

- Otros de sus rasgos sobresalientes es el humor.

- Le gustan los personajes marginales que sobreviven.

- 1979 El misterio de la cripta embrujada. Mezcla novela gótica y novela negra con grades dosis de humor. La protagoniza un detective sin nombre que será personajes recurrente en varias de sus obras y que reside en un manicomio. Este personaje aparece en tres novelas más: El laberinto de las aceitunas (1982), La aventura del tocador de señoras (2001) y El enredo de la bolsa y la vida (2012).

- 1986 La ciudad de los prodigios en la que se describe a la Barcelona de entre las dos exposiciones universales de 1888 y 1929.

- 1993 Sin noticias de Gurb, la historia de un extraterrestre de aterriza en Barcelona en los Juegos Olímpicos de 1992.

- 2010 Premio Planeta por Riña de gatos. Madrid 1936.

- 2016 consiguió el Premio Cervantes.

DELIBES: "CINCO HORAS CON MARIO"

Cinco horas con Mario (1966) marca una nueva etapa en la narrativa de Delibes; de un lado muestra su dominio de las modernas técnicas de novelar; del otro, evidencia un sentido crítico más profundo y mayor compromiso con la realidad social del momento. La obra aparece estructurada en tres partes: acaba de morir Mario, catedrático de Instituto, de mediana edad; la esquela recoge los datos circunstanciales; asistimos al duelo, las visitas y los pésames. La parte central -a la que pertenece el fragmento- corresponde a las cinco horas en las que la viuda (Carmen) vela el cadáver, al tiempo que rememora -mediante un largo soliloquio- los años pasados en común, dejando entrever la profunda diferencia ideológica y humana que existía entre ambos.

TIEMPO DE SILENCIO, de Luis Martín-Santos

Sonaba el teléfono y he oído el timbre. He cogido el aparato. No me he enterado bien. He dejado el teléfono. He dicho: "Amador". Ha venido con sus gruesos labios y ha cogido el teléfono. Yo miraba por el binocular y la preparación no parecía poder ser entendida. He mirado otra vez: "Claro, cancerosa". 

"LA COLMENA" de CELA.

-       La colmen, publicada en 1951 en Buenos Aires por la censura, pues no pudo ser publicada en España hasta 1955 por la censura. 

     Aunque se sitúa dentro del realismo social, también muestra un deseo de experimentar con nuevos moldes narrativos que alejan la obra del realismo.

R. SÁNCHEZ FERLOSIO: "EL JARAMA".

Levantaron los ojos. Venía muy bajo un avión. Pasaba justamente por encima y parecía que iba a podar con sus alas las puntas de los árboles. El ruido había cubierto el murmullo de toda la arboleda.

LA NOVELA DE LOS 50 (SOCIAL) Y DE LOS 60 (EXPERIMENTAL)

Características de la novela realista de los 50 y de la experimental de los 60.

CELA: "LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE" (FRAGMENTOS)

-       La familia de Pascual Duarte (1942) 

-       Muestra la sórdida historia del protagonista, un hombre rural extremeño, condenado a muerte. Su vida está llena de acontecimientos sórdidos y horrores diversos. Se advierten claras influencias de la novela picaresca y de la naturalista. Se seleccionan los aspectos más sórdidos de la realidad, lo más “tremendo”.

NADA: FRAGMENTOS PARA COMENTAR.

En el siguiente enlace encontraréis un comentario de la novela:
http://www.edu365.cat/batxillerat/lectures/castellana/laforet/04_forma.htm

TEXTO 1
Gloria estaba tumbada en su cama, por donde gateaba el niño, y se esforzaba en pensar, quizá por primera vez en su vida.

LA CASA DE BERNARDA ALBA: la obra y la película.

LA CASA DE BERNARDA ALBA: ACTIVIDADES.

4. PERSONAJES.

4.1 

Nombre de los personajes.

Bernarda, la Poncia, Amelia, Martirio, Magdalena, Adela, Voz, Criada.

En algunos casos, como en este, los nombres de los personajes son simbólicos. Podemos decir que el nombre nos da pistas para la caracterización de los personajes.

"LA CASA DE BERNARDA ALBA" (FRAGMENTOS)

PERSONAJES
Bernarda, 60 años.
Angustias, (hija), 39 años. Magdalena, (hija), 30 años. Amelia, (hija), 27 años. Martirio, (hija), 24 años  y Adela, (hija), 20 años.
María Josefa, madre de Bernarda, 80 años.
La Poncia, 60 años. Criada, 50 años. Mendiga, con niña. Mujeres de luto.
Muchacha
Mujer 1 Mujer 2 Mujer 3 Mujer 4

EL TEATRO DE GARCÍA LORCA

EL TEATRO DE GARCÍA LORCA: TEMAS, FUENTES, ESTÉTICA Y ETAPAS.

El teatro de Lorca

Aquí tenéis un resumen de los temas, la estética, los géneros cultivados y las etapas del teatro lorquiano.

                                                  Lorca y su grupo de teatro "La barraca".

LUCES DE BOHEMIA: ADAPTACIÓN CINEMATOGRÁFICA.

DIVINAS PALABRAS: FRAGMENTOS DE LA ADAPTACIÓN CINEMATOGRÁFICA.

LUCES DE BOHEMIA: FRAGMENTO DE LA ESCENA 6ª

MAX: ¡Canallasl. ¡Asalariados! ¡Cobardes!
VOZ FUERA: ¡Aún vas a llevar mancuerna!
MAX: ¡Esbirro!

Sale de la tiniebla el bulto del hombre morador del calabozo. Bajo la luz se le ve esposado, con la cara llena de sangre.

EL PRESO: ¡Buenas noches!
MAX: ¿No estoy solo?
EL PRESO: Así parece.
MAX: ¿Quién eres, compañero?
EL PRESO: Un paria.
MAX: ¿Catalán?
EL PRESO: De todas partes.
MAX: ¡Paria!... Solamente los obreros catalanes aguijan su rebeldía con ese denigrante epíteto. Paria, en bocas como la tuya, es una espuela. Pronto llegará vuestra hora.
EL PRESO: Tiene usted luces que no todos tienen. Barcelona alimenta una hoguera de odio, soy obrero barcelonés, y a orgullo lo tengo.
MAX: ¿Eres anarquista?
EL PRESO: Soy lo que me han hecho las Leyes.
MAX: Pertenecemos a la misma Iglesia.
EL PRESO: Usted lleva chalina.
MAX: ¡El dogal de la más horrible servidumbre! Me lo arrancaré, para que hablemos.
EL PRESO: Usted no es proletario. 
MAX: Yo soy el dolor de un mal sueño.
EL PRESO: Parece usted hombre de luces. Su hablar es como de otros tiempos.
MAX: Yo soy un poeta ciego.
EL PRESO: ¡No es pequeña desgracia!... En España el trabajo y la inteligencia siempre se han visto menospreciados. Aquí todo lo manda el dinero.
MAX: Hay que establecer la guillotina eléctrica en la Puerta del Sol.
EL PRESO: No basta. El ideal revolucionario tiene que ser la destrucción de la riqueza, como en Rusia. No es suficiente la degollación de todos los ricos. Siempre aparecerá un heredero, y aun cuando se suprima la herencia, no podrá evitarse que los despojados conspiren para recobrarla. Hay que hacer imposible el orden anterior, y eso sólo se consigue destruyendo la riqueza. Barcelona industrial tiene que hundirse para renacer de sus escombros con otro concepto de la propiedad y del trabajo. En Europa, el patrono de más negra entraña es el catalán, y no digo del mundo porque existen las Colonias Españolas de América. ¡Barcelona solamente se salva pereciendo!

MAX: ¡Barcelona es cara a mi corazón!

EL PRESO: ¡Yo también la recuerdo!

MAX: Yo le debo los únicos goces en la lobreguez de mi ceguera. Todos los días, un patrono muerto, algunas veces, dos... Eso consuela.

EL PRESO: No cuenta usted los obreros que caen...

MAX: Los obreros se reproducen populosamente, de un modo comparable a las moscas. En cambio, los patronos, como los elefantes, como todas las bestias poderosas y prehistóricas, procrean lentamente. Saulo, hay que difundir por el mundo la religión nueva.

EL TEATRO DE VALLE-INCLÁN

Se distinguen, básicamente, tres etapas en la obra dramática de Valle-Inclán.

1. Ciclo de las "Comedias bárbaras"

Entre septiembre y diciembre de 1906, aparece por entregas en España Nueva la que se ordenaría como segunda de sus Comedias bárbaras: Águila de Blasón, publicada en 1907. Su estreno el 2 de marzo de ese mismo año en Barcelona debió considerarse un fracaso y condicionaría la producción literaria de Valle-Inclán, que asistió al estreno.